鼓棒种类与鼓棒动作要素

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鼓棒在你的演奏中也是起着不可忽视的作用的,有一副合适的鼓棒会给你带来更好的演奏感觉,那么什么样的鼓棒才是最适合你的鼓棒呢?看完下面的文章你就会有个大体的了解了。
最好的鼓棒是什么样的？
它要完美地融合了本身的匀称、对鼓皮的响应和手的感觉,在鼓棒的设计中每一个功能都是这样精心制造出来的，当然也包括了鼓棒的尖头形状、棒肩的位置、颈部的锥度与鼓棒粗细的设计，还有木料的种类。
   
下面我们将从鼓棒的各个方面详细的介绍一下:

一:木料--------------木料的种类是决定鼓棒的回应与耐用性能的主要因素。
鼓棒基本上都是用木料做原料的,当然也有其他特殊的材料做的,如合成纤维,玻璃钢等,这里就不多做介绍了.那么木料又都是些什么样的呢?呵呵,那可就多了,有枫木, 山胡桃木,橡木，槭木，桦木，山毛榉，乌木，及玫瑰木等等制造而成.不同的木料有不同的手感和音色,我们就介绍下最最常见的两种木料山胡桃木和枫木,

1:枫木的木纹纹理漂亮，木质轻、演奏起来较敏捷，音色柔和。较适用与流行,JAZZ,FUNK等风格.
2:山胡桃木有纤维木纹，比枫木的质地更硬、密度更大。因此，山胡桃木做的鼓棒敲击出来的声音要更洪亮、没有枫木的柔和，它也能经得起大力的敲击，因而也更耐用一些。一般金属鼓手都会性质这种木料的.
(国内一些便宜的鼓棒,基本都是用柳道木做的,凑合可以用一下,但还是推荐用好一点的鼓棒,因为它对你的练习感觉起到直接的作用)
     
二:鼓棒的形状-----------影响你的手感和音色的主要因素

1:棒头形状
   棒头的形状对声音的影响是非常大的,这个你在打叮叮镲(RIDE)是最为能感觉到的,它对镲片的音色可以说起着决定性的因素.
基本上小鼓棒的头型共可分为三大类：
A圆型 B 椭圆型 C 三角型 当然这些形状里也有大有小的。

A：圆型---大圆头鼓棒产生出来的声音会更强烈些,小圆头鼓棒产生出来的声音会响亮些（高音成分较多）；因为圆形棒头因为总是有着同样的接触面，所以改变它的接触点对音色并没有太大的影响,音质力道穿透力强。
B： 椭圆型---可以出制造广阔音色，因为椭圆形的鼓棒的头形比圆形头鼓棒接触钹的面积要来的大，所以敲出来的声音会比圆形头鼓棒所敲出来的声音灰暗。总的音色较温和，均匀，最适合在录音室里用。
C： 三角型---敲击出的吊钹声音，有些暗淡、丰满（低音成分较多）；
总的来说颗粒越小.接触面小所打出来的声音较明亮清脆，频率较高。颗粒大.接触面大则敲出来的声音便会较沉重灰暗，频率也较低。现在还比较流行的一种尼龙棒， 尼龙棒头可以制做出最明亮声音，也最耐用。

三:鼓棒的长度和重量----影响着它的重量,音量及手感
一般来说粗的、沈重的鼓棒，音量更大，也耐用一些；而较细、较轻的鼓棒，演奏起来更轻快、更容易。
而鼓棒的长度则影响杠杆作用。较长的鼓棒提供的杠杆作用更明显，能触及的范围也更大。

四:鼓棒肩和鼓棒颈
1:鼓棒肩位置决定了鼓棒敲击鼓皮时的声音。另外，它还起着杠杆的支撑点作用，鼓棒肩位置的选择是否适当，还与鼓棒的粗细等有关，这些都会影响最佳的鼓棒回弹的性能。
2:鼓棒颈的锥度影响着鼓棒的触感与性能。鼓棒颈锥度较长的，声音柔弱，反应更快，而锥度较短的，声音硬朗，更有力度。

五：鼓棒的型号分类

鼓棒的型号分类根据品牌有所不同，但大概差不多，这里介绍几种常用型号

型号　　　　直径　　　　　　长度
５Ａ　　　　１４ＭＭ　　　　４０６ＭＭ
５Ｂ　　　　１５ＭＭ　　　　４０６ＭＭ
５Ｃ　　　　１６ＭＭ　　　　４０６ＭＭ
２Ｂ　　　　１６ＭＭ　　　　４０６ＭＭ
７Ａ　　　　１３ＭＭ　　　　３９０ＭＭ
３Ａ　　　　１５  １／２ＭＭ ３９４ＭＭ
根据这些型号你就可以选择你所需要的不同长度粗细的鼓棒了。

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举、击、停、弹、移....是我当初以『五个型式』所提的敲击概念，是经过多年的练习、研讨之后所提出的打击理论，但！因为在市面上它已经绝版，所以有必要藉由网站的方式再向大家做一番详细分析说明或许会有人认为在国外早就有这个观念？问题是！它就如同人在走路一样....我们早就知道如何自己走..，或许早期的鼓手前辈们都已经有了这个概念的，问题是！早期的学习环境都是以"师徒制"的独门教学，所以不会有人会愿意主动去公开属于这个人自己所学的所谓这门"技艺"吧！因为我以前是"音乐学徒....。

我个人很长的一段时间一直在研讨这个自己认为有疑点的"打击技巧"，之后才正式提出这个"打击观念"
因此无论它是来至什么国度或年代？这都不要紧....最重要的是我们必须要有能够确实了解的打击观念，或属于我们可以彼此沟通的语言，这是我提出的最主要原因，关于技巧性的思考也是自然的人体工学。当然这是我打鼓以来不断探讨的结果，也是我最大的收获，『举、击、停、弹、移~五型运槌法』。我很高兴也非常乐意提出与大家分享这份成果，并为学鼓的朋友们做最详细的说明.......
如下：

(一)举击法(下→上) UP Stroke

鼓　　　　 棒：由下方的击点→举起至→上方的位置。
意　　　　 义：低姿势的轻击法。
预备动作：将鼓棒双手置放于小鼓的鼓面上，距离约1~2吋的高度位置(我们称为开始的位置Start Point )。
打击方式：(1)鼓棒以做低姿势轻轻的敲击。(2)之后鼓棒需要到→"上方"的打击位置。
用　　　　意：以在上方之位置做为下一个重音打击的起始动作位置(这时所击下的点必定是个重音击点)。
名　　　　称：举击法、击举法、空举法(休止符之举棒)。


(二)全击法(弹击法)(上→上) FULL Stroke

鼓　　　　 棒：由上方击下再回至上方位置，算是个全满的打击动作，也可以说它是"弹起"至上方的动作。
意　　　　 义：做为连续两次以上重复的重音打击动作。
动　　　　 作：藉由UP的举起动作之后向下做重音打击，之后鼓棒再回至上方原来的打击位置再一次下击。
用　　　　意：做为连续两次以上重复~重音与重音~的"连击动作"(也就是重音的连续打击动作)。
名　　　　称：完全击法、重(强)音连击法、弹跳连击法。

(三)下击法(上→下) DOWN Stroke

鼓　　　　 棒：由上方击下并停于低姿势高度的位置(离鼓面1~2吋之位置)。
意　　　　 义：做为"单次"的重音打击法。
动　　　　 作：藉由UP的举起动作之后向下做重音打击，鼓棒并停于离鼓面1~2吋之位置)。
用　　　　 意：以接着做为打击低姿势高度TAP的"轻音敲击"。
名　　　　 称：下击法、重音击法、使力击法、POWER强力击法。

(四)停击法(下→下) TAP Stroke

鼓　　　　 棒：由上方击下并停于低姿势高度的位置(离鼓面1~2吋之位置)。
意　　　　 义：做为"单次"的重音打击法。
动　　　　 作：藉由UP的举起动作之后向下做重音打击，鼓棒并停于离鼓面1~2吋之位置)。
用　　　　 意：以接着做为打击低姿势高度TAP的"轻音敲击"。
名　　　　 称：停击法、原地击法、轻击法。
...
(五)移动法(上下→左右) Move Stroke

任何动作都会有个形式尤其是~中国武学、气功，运、行、推、晃...等。个人非常喜爱中国武学，因此将槌法的运行动作以中式武术做为我在鼓棒技巧上的连想思考，而得到些启示，更进步了很多。移动的条件势必要具备前四项的基础练习，再经由重音移动之进阶练习，而达到自如的运行程度，或许大家会觉得我讲得太严肃了点，事实上不是，那可能是您在套鼓上的打击程度还不够成熟，或者是从来就没有想过这个问题！更所以而无法突破.....进步。在我个人经常使用的Break Double Stroke 的下行、上行、左右横行、都是由以上例子所能产生的打击概念 (这未经历者是很难去理解的)。

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Down Up Stroke
由之前所提出的打击基本概念我们将其用于 "使力挥棒法" 即为 POWER强力打击法。
如果用于传统音乐打击法，则为传统打法。在诉求打点与打音阶是完全不同的层面。
Down Up Stroke　 Accent →重音击奏法~鼓棒动作的基本四个原则要素。
这和之前所提的可以说是有点区别，打击、节奏的Down Up Beat，一般有所谓Down Beat、Up Beat。
就打击来说是个不同领域的感受，在我的经验里它更是鼓手们最大之特性。
Dynamic 是鼓手必须要的高级技巧，而Down Up Beat更是打击与节奏最重要之关键。这也是有些打击者在爵士鼓上无法施展的主要一个因素，因为它还涉及到手和脚部的同时运作，尤其是节奏与动感。
有很多人认为Down Up槌法只用来打Paradiddle，那差距就更大了，还有人只研究它的舒畅性如何？
无论如何？们现在必须以打击的基本四个原则做个结论：在我2000年12月17日台中的特别讲座录像带里解释得很清楚关于~弹跳、使力、装饰音、套鼓上..等，正确的打击法，将来希望大家有机会可以看。至于手腕打弯的使力打法、弹跳使力打法，都是以诉求打击点的方式，并非音乐的全面观，大家要特别注意这一点...，Down Up Stroke 有多种的敲击意义，Down Up Beat 是包含节奏概念，由此我们再延伸......

Rock Beat　这或许会有很多人不明白什么是Rock Beat？由Rock Beat 与 Down Up Beat 做为联想，就不难看出我所指的Down Up Beat、Down Up Stroke 的关联性，意思是说Down Up 槌法与节奏的Beat 在不是完全了解之下暂时是无法划上等号的，尤其是演奏一门！
Stroke、Beat、Rhythm、Groove、音乐、 都会是鼓手最重要之关键所在。

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之所以把文字复制粘贴得如此密集，也是有私心的，真正潜下心来去练习和研究鼓棒手法运用的人，才会仔细把这个看完把。